谁家灶头无烟火

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俞元坤摄(⏩)（影像中国）核心阅读为满足当今读者(zhe)精(jing)神生活需要，文学必须在内容和形(xing)式上不(😵)断革新，而(er)革新的途径之一就是互相借鉴、取(✴)长(zhang)补短随着时(💀)代发展(👙)和教育水平提高，基层群众的表达愿望与表达能力不断增强，文学出版界(♎)有意识地(😜)从中发现那些有生活、有才(🆎)华、有特色的基层作家，编辑与作者(zhe)一道整理打磨作品过去10年，文(wen)学创作者实力不断(duan)拓展和加强(🎃)(qiang)，特别是年轻作(🙈)者接连涌现(🚈)，这与创(🕯)意写作专业的蓬勃发展有密切关系一段时间里，《三体》《繁花》《我的阿勒泰(🖤)》等文学作品(📊)先后被改编为影视剧并获得(🚠)观众好评(🚙)，越来越多的文学名家在新媒体平台开设各具特色的文学课，一批青年作家凭借别出心裁的(de)作品为(wei)文坛带来新的美学范式(shi)，文学直播(🛤)、文学纪录片、文学谈话类(🆕)节目、文学盛典等活动纷至沓来(🥤)……这些现象显示出新时代文学正在发生改变。 在(zai)社会生活的激发下，在(🚁)时代精神的召唤下，中国当代文学正不(⛏)断吸纳新的元素，借鉴不(bu)同媒介内容的优势，生成自我(wo)变革的动力与活力，以适应新时代读者的(🎽)需(🤭)求。 传统纯文学与类型(xing)文学融合互鉴，实现雅俗共赏一个时代(dai)的文学(xue)归根结底要靠作品(🏡)来说话，作品是作家的立(li)身之本，也是(✴)文学的发展之本。 从文学作品来看，新时(shi)代文学的活力突出体现在传统纯文学与类型文学的进一(yi)步融合上。 以往传统纯文学的发表阵地主要是文学(xue)期刊，类型文学(🏷)则在文(wen)学期刊之(zhi)外，更多地依靠互联网进行发表(biao)和传播。

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