生于70年代第13集

生于70年代一方面，要将新技术的优势通(✔)(tong)过创作生产渲染和强化(hua)出来；另一方面，又要(🍆)将新技术(🏎)吸收和融合进审美特性中，以艺(🤘)术的显性取代技术的显性，最终达到新(xin)兴文艺形态(🗝)的稳定和成熟(shu)。 今天，人工智能的加速发展和有(you)力介入(🚬)，让技术特征再次凸显，必然触发新一轮“技”“艺”融(rong)合过程。

春节假期，英歌在海外多个国家(🍮)街头上演，受到人们的关注与赞美；各地游客(ke)不远千里来(lai)到潮汕，只为现场一睹英歌芳容(😙)。

生于70年代一(yi)些新业态(🕟)文化产(chan)品往往(wang)带有强烈的当代价值理念和情感诉求，易(yi)于引发共鸣，在出海过程中也主动采取大众化传播策略，使原本需(📒)要深(👒)入领悟和解读的厚重文化内容，以(🐋)更灵动的方式推广开来。 无(wu)论是微(wei)短剧的爆火，还(💞)(hai)是“科目三(san)”引发海外博主的竞相模仿，一些作品的海外传播借力社(🦓)交媒体，激发海(📭)外受(💍)众的“二度创作”热(re)情，让(🏁)传播(💅)效果得到指数级放大。 做好本土适配，跨越文化壁垒。

对几位(wei)演员，他每次提出要求(💓)的时候，说完都(🦖)会加上一句我说明白了吧？(🙃)或我说清楚了吧？他非常尊(zun)重演员的意见，常常提出(chu)建议(💨)的(de)同时，又补充一句：没事儿，按(an)你自己舒服的来！他还(🏔)不时鼓励着演员：对，这样特好！除(🐕)了演员，他对其他主创也很尊(zun)重。

生于70年代俞元坤摄(⛪)（影像中国）核心阅读为(🗄)满足当今读者精神生活需要，文学必须在内容和形式上(😙)不断革新(😘)，而革新的(👜)途(tu)径(jing)之一就是(shi)互相借鉴、取长补短随着时代发展和教育水平提高，基(ji)层群众的表达愿望与表达能力不断增强，文学出版界有(👕)意识地从中发现那些有生活、有才华、有(🐗)特色的基层作家，编辑与作者一道整理打磨作品(❕)过(guo)去10年，文学创作者实力不断拓展和加强，特别是(🛒)年轻作者接连涌现，这与创意写作专(zhuan)业的蓬勃发展(zhan)有密切关系一(🐍)段时间里，《三体》《繁花》《我的阿勒泰》等文学作品先后被改编为影视剧并获得观众(zhong)好评，越来越多的文学名家在新媒体平台开设各具特色(🙋)的文学课，一批青年作家凭借别出心裁的作品为文坛带来(lai)新的美学(🤔)范式，文(wen)学直播、文学纪录片、文学谈话类节目、文学盛典等活(huo)动纷至沓来……这些现象显示出新时代文学(xue)正在发(🚫)生改变(⬆)。 在社会生活的激发下，在时代精神的召唤下，中(zhong)国当代(dai)文学正(🏄)不断吸纳新的元素，借鉴(jian)不同媒介内容的优(🛫)势，生成自我变革(ge)的动力与活力，以适应新时代读者的需求。 传统纯文学与类型文学融合互鉴，实现雅俗共赏一(yi)个时代的文学(🍂)归根(👤)结底要靠作品来说(🥤)(shuo)话，作品是作家的立身之本，也是文(wen)学的发展之本。 从文学(🦓)作品来看，新时(shi)代文(➡)学的活力突出体现在传统(🔅)纯文学与类型文学的进(🍔)一步融合上(shang)。 以往传统纯文学的发表阵地主要是(📱)文学期刊，类型(xing)文(wen)学则在文学期刊(💈)之(🍸)外，更多(🛺)(duo)地依靠互联(lian)网进行发表和(he)传播。